ビートルズのここを聴け―リヴァプールとニューオリンズをむすぶ、新・ビートルズ学
- 作者: 斎藤節雄
- 出版社/メーカー: シンコーミュージック
- 発売日: 2001/03/01
- メディア: 単行本（ソフトカバー）
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ラテン・ミュージック
スペイン、ポルトガルという同系のヨーロッパ文化において、取り分けフラメンコ＆ファド（略）
実ははるか東方オリエントのインド方面からペルシア〜アラビア〜エジプト〜北アフリカを経て、主にイスラム教／イスラム文化に紛れてイベリア半島へと至った、“ジプシー／ヒターノ”の音楽なのである……。（略）
アフリカ中央西部あたりのソレナリに「イスラム化」していたであろうバンツー族のモノのみならず、地中海側「800年イスラム化していたヨーロッパ／イベリア半島」を通じて、ジプシーやベルベル人（モロッコ〜アルジェリア〜チュニジアあたりのマグレブ／北アフリカ人）が発揮した、北海側ヨーロッパ人に勝る黒人／アフリカ性もまた、“1492年”以前からラテン・ミュージックには取り込まれていた！ということである。
（略）
ジャズは、アメリカにおいてヨーロッバ白人とアフリカ黒人が出会って……」という、短絡的なシナリオこそが納得し易かったりするのだろうが、前述のようにそのジャズ発祥地ニューオリンズの「元ヨーロッパ人」の中心は、元フランス系および元スペイン系という地中海寄りラテン系ヨーロッパ人であり、さらに今では「ジャズ的ニュー・ミュージック」がイキナリ突発的にアメリカ南部の港町ニューオリンズのみから萌芽したワケではなく、「ラテン・ミュージック・エリア」に分類されているカリブ海／西インド諸島との交流の内に、そういったエリアにおいては「大都会」ではあるニューオリンズゆえ結果的に人、ミュージシャンも集まり、最も発展したのだろうという見方ができる……ゆえに広義に解釈すれば、確かに「ジャズは、ラテン・ミュージックの一種」でもあり、後述していく「新たなアメリカン・ミュージックの源となる、新たなニューオリンズ・ミュージック」もまた、そのリズム／グルーヴ面においてラテン・ミュージックからの影響が指摘できるのだ……。
さて以上のような展開は、「ニューオリンズとリヴァプール／ビートルズ」という、極めて重要なキィ・ポイントを語っていくための振りであり
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ジョンのハーモニカ
[ブルース・チャネル：62年ビルボード1位になった一発屋Ｃ＆Ｗ系シンガー]
そのチャネルＵＫツアー中に少なくとも「２回」、レコード・デビュー前のビートルズは彼の前座を務めており、そして周知の通りその「ヘイ！ベイビー」を特徴付けたそのハーモニカ・プレイヤーから、ジョンは直接ハーモニカ演奏の指導を受けたのである。それに関するビートルズ側からの直接的コメントは目にしていないが、『回想するジョン・レノン（「レノン・リメンバーズ」に改題）』でジョンはその「ヘイ！ベイビー」に触れており、「ディラン以前」において『ハーモニカはイケる！』を確信し、「ラヴ・ミー・ドゥ」→「プリーズ・プリーズ・ミー」→「フロムーミー・トゥ・ユー」……となっていったのは間違いなさそうだ。
『ラバー・ソウル』の由来はミックの唇
[『ビートルズ／レコーディング・セッション』『アンソロジー２』におけるマーク・ルウィソーンの発見]
[1965年6月14日のロンドンＥＭＩ第２スタジオ]
「イエスタディ」を弾き語りで聴かされていたジョージ・マーティンとしても（略）レコード化可能な３作のＯＫテイクとして「夢の人」「イエスタディ」に加えてあのアグレッシヴな「アイム・ダウン」まで見事に歌い演奏し切ってしまうポールには、改めて腰を抜かされたのではないだろうか
（略）
さらに我々をポールが驚かせる一件、「夢の人」を６回テイクし、その第６テイクをアルバム用完全ヴァージョンとした後「アイム・ダウン」に取り掛かり、そのファースト・テイク（『アンソロジー２』収録。計７回その時テイクし、第７テイクをレコード化）が終わったところで、例のルウィソーンが発見したポールの“Plastic soul man,plastic soul man”（略）
[ルウィソーンが指摘するように、それはミック・ジャガーを指すジョークであり、その他、Ｒ＆Ｂをカヴァーしていたグループ]
加えてポール自身への自嘲も含むのだろうし、また（略）テレ……も。
（略）
本物のブラックＲ＆Ｂミュージシャンによる、『白人のインチキ・ソウル・ミュージック』に対する陰口がプラスティック・ソウルであり、それ転じて『ラバー・ソウル』、「ゴム製ソウル」の由来は……「ストーンズのヴォーカリストの“唇”」を、写真やビデオでチェックすればすぐに判明するに違いない。ちなみに、「その唇のヴォーカリスト」が主演している、70年のイギリス映画『パフォーマンス 青春の罠』における彼の役名は、「ラバー・リップ」……
（略）
アニマルズ「朝日のあたる家」に加えて、まだ“シングル用に「アイ・ウォナ・ビー・ユア・マン（彼氏になりたい）」をアテがってやった後輩”ぐらいに、侮っていたかも知れないストーンズの、本国イギリスにおける大ヒット「リトル・レッド・ルースター」が相まり、「そういう状況への反骨精神の発露」となり、秘かにレノン／マッカートニーが溜飲を下げようという企てもあっての、「ディジー・ミス・リジー」＆「バッド・ボーイ」、そして「アイム・ダウン」ではなかったのだろうか？！ そう、“ブルージー”という面ではジャガー、バートンには適わないものの、“アグレッシブ”というブラック・ミュージック／Ｒ＆Ｂ性においては、「その３曲」で十分に肩を並べているハズだ。しかも、「アイム・ダウン」はカヴァーではなく、「ポールのオリジナル」なのである
（略）
ルウィソーンは単に、「ジョンが“ＴＷＩＳＴ ＡＮＤ ＳＨＯＵＴ”を１テイクで録ったというのは驚異的ですが、“ＬＯＮＧ ＴＡＬＬ ＳＡＬＬＹ”も１テイクで？」と振っただけなのだが（略）
《ポール：そうだよ。ジョンと僕は対等だった。（中略）僕は感傷的なバラードを作るというので有名になっていたし、ジョンは僕と口論すると、わざわざそれを強調するようなことを言った。でも本当は、彼にもちゃんとわかってたんじゃないかと思う。“ＫＡＮＳＡＳ ＣＩＴＹ”で僕が行き詰まったとき（略）「しっかりしろよ！君の力はそんなものじゃないはずだ。頑張れ！」と言ってくれたのは彼だったよ。僕らは２人とも同じように、ノイジーな曲を書けばバラードも書いたんだ。僕は“ＹＥＳＴＥＲＤＡＹ”ゆえにバラード作者と呼ばれ、ジョンは“ＴＷＩＳＴ ＡＮＤ ＳＨＯＵＴ”ゆえに絶叫型と呼ばれたが、彼がリンゴのために書いた“ＧＯＯＤ ＮＩＧＨＴ”はこの上なくセンチメンタルなバラードだし、自分（ジョン）の母親を歌った“ＪＵＬＩＡ”だってそうだよ。“ＴＷＩＳＴ ＡＮＤ ＳＨＯＵＴ”のノイジーさを上回るものはないにせよ、誰にでも二面性があるものさ。》
（略）
[ツアー、１ヶ月半程の完全オフを経た４ヶ月後]
再スタートの日10月12日はやはり「ジョンの日」として始まり、ファースト・セッションの「浮気娘」はともかくとして、セカンド・セッションはイキナリ、その直前の 「アメリカ・ツアー中に、バーズ／デイヴィッド・クロスビーからも使用を薦められた」という、“シタール”（略）をフィーチュアした「ノルウェイの森」だ……！ あのポールの「6月14日」から４ヶ月、弟分ポールと「対等では在りたくない」であろう兄貴分ジョンからの、またキツい一発がポールのボディに適中した瞬間であったに違いあるまい。そして翌10月13日、「アイム・ダウン」よりははるかにレノン／マッカートニーらしいオリジナリティを誇り、結果的に『ラバー・ソウル』のオープニングを飾ることになる、ポール主体のプラスティック・ソウル系ナンバー「ドライヴ・マイ・カー」の一日である……そういうレノン／マッカートニー中心の攻めぎ合いが丸１ヶ月ぐらい連続していく内、あの名盤『ラバー・ソウル』が自ずから形を成していく……。
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ドクター・ジョンが語る、ニューオリンズ・ビート
ニューオリンズの音楽は、アメリカの音楽にとてつもない影響をあたえてた。でもニューオリンズの外じゃ、誰もそのことを気にかけようとはしなかった。リズムひとつ見ても、ニューオリンズがどれだけの影響力を持ってたか分かるっていうのにね。アール・パーマーやチャールズ・ウィリアムズは、Ｒ＆ＢやＲ＆Ｒのリズムを一変させてしまったほどの人たちだった。それに、『ニューオリンズのビートは、モータウンにも影響』をあたえてたんだ。私に言わせれば、『モータウンのビートっていうのは、ジョン・ブドローやスモーキー・ジョー・ジョンソンのビートをコピー』したものさ。ベリー・ゴーディは、ＡＦＯの連中がバックをやったプリンス・ラ・ラの“シー・プット・ザ・ハート・オン・ミー”のブードローのビートを、『そのまま、シュープリームスのベイビー・ラヴに使って大ヒット』させたんだ。それだけじゃない。モータウンのやつらはウォーデル・ケーザックとスモーキー・ジョーをデトロイトに呼んで演奏させ、その『テープをスタジオ・ミュージシャンに聴かせて練習させた』んだよ。それに『ブッカー・Ｔ&ザ・ＭＧ'sのアル・ジャクソンもチャーリー・ウィリアムズのドラミングから大きな影響を受けてた』んだ。アルは、「私のドラムは、チャーリーのドラムを単純にしたものなんだ」って言ってたよ。『リヴォン・ヘルムも、リンゴ・スターも、チャールズから影響を受けた』と言ってた。それを考え合わせれば、『ニューオリンズのＲ＆Ｂは、モータウンからサザン・ソウル、ロックまで、すべての基本になった』と言っていいはずさ。
（略）
あとに現れたニューオリンズのドラマーと言えば、まずジグ（ジョー・ジグ・モデリスト／ミーターズ）だろう。レッド・ツェッペリンから、Ｐファンク（略）まで、ジグのドラムに影響されたやつらは数知れないよ。ニューオリンズの音楽を、外の世界に知らしめたという点では、アラン（・トゥーサン）とミーターズの功績は計り知れないほど大きいね。
次回に続く。
